进入创作阶段，为了能最真实地呈现舞者们的工作和生活日常，主创团队多次电话采访郑州歌舞剧院四位主创和领导，“对他们的工作和生活建立了一个比较清晰的认知”。随后，任宝茹、高璇走进郑州歌舞剧院，泡在训练场和演员宿舍里实地采风十天，和“唐宫小姐姐”以及节目编导朝夕相处，亲身体验《唐宫夜宴》复排。
本着艺术源于生活的原则，《唐宫夜宴》中的主要角色都可以找到原型。剧中，陈冉的原型是郑州歌舞剧院的编导陈琳，易文艳的原型则是郑州歌舞剧院的女首席易星艳，她们也都是古典舞《唐宫夜宴》的主创人员。在创作过程中，原型演员也给予两位编导很多帮助。
“首席舞蹈演员易星艳会非常具体地帮我们提一些阶段性的方案，包括一些舞蹈的专业动作如何编排，一些经典舞段如何选择呈现。毕竟隔行如隔山，我们也不可能在这么短的时间内把自己变成专业人士，所以还是非常感谢易首席的专业指导。”任宝茹说道。
深入实地的采访调研，也让任宝茹、高璇对基层歌舞剧院有了全新的认知。“她们身上的韧性让我们非常惊讶。”
对于张慧雯，两位编剧不约而同用“惊喜”来形容。在她们看来，虽然张慧雯是北京舞蹈学院科班出身，但是民族民间舞与古典舞之间还是有不小的区别，“后来我们听说她练功练到膝伤复发，但还是非常漂亮地完成了每一个动作，敬业精神让人感动”。
任宝茹、高璇认为：“中国传统文化的现代表达是《唐宫夜宴》的核心。我们追求的创作方向，不仅是写一个家喻户晓的舞蹈节目的诞生始末，还要写出古典舞蹈的行业现状，用一个舞蹈的诞生，浓缩人生，投射文化，看见时代。”
